周其伦
　　阅读皖籍作家木乔(陈德轩)的诗集《淮河中游》，犹如心底漫开了一层温润绵长的水土诗意。该书收录作者新近创作的百余首短诗，辅以《淮河中游》《安丰塘》《大寿县》三首长诗鼎定建构，从另一个维度完成了诗人在艺术境界里的一次跃升。加上诗集中《孙公祠》《洪水灌满我的家乡》《三线食堂》《山道弯弯》《颂歌》等短章错落穿插、彼此映衬，相当完整地铺展出淮河中游的水土肌理与人间万象。诗人以淮河中游地域为精神原乡，将数十年的灌区行走、河埠见闻凝于笔端，字里行间皆是他沉淀半生的乡土体悟。
　　作者1966年出生于安丰塘灌区，他日日与淠河、堤堰田畴等朝夕相伴，乡野风物、民间悲欢尽数化作诗歌创作源泉。木乔早年投身地方民间文学整理，1993年正式公开发表文字，中途短暂停笔，2013年重拾诗笔。多年来诗文刊发于《诗刊》《安徽文学》《上海文学》《诗歌月刊》等文学刊物，多篇入选全国权威诗歌选本，2026年正式加入中国作家协会。相较他早年出版的抒情诗集《蓝羽》偏向个体内心独白，《淮河中游》跳出了私人情绪窄境，转向对一方水土的集体记忆书写，是其诗歌创作走向成熟的一个标志。
　　全书以淮河水系为核心意象脉络，不堆砌华丽辞藻，不做空泛宏大咏叹，平实内敛的意象和温婉随和的诗句落笔在河波古堰、祠堂山道、洪痕旧馆，成为一方水土和当地人文的写照。短诗《淮河》清淡克制，以流水循环往复的自然，巧喻淮地农人依节气耕耘、世代接续的生存宿命，浅浅水纹间潜藏着浓郁的乡土朴素和生命的坚韧，于细微处捕捉到普通人细碎的时代困顿，打捞他们在水土之间的日常心绪。《洪水灌满我的家乡》直面淮河沿岸百姓的生存阵痛，平视洪灾过后故土的满目疮痍，无刻意渲染苦难的悲情；《三线食堂》《山道弯弯》则回眸远去的岁月旧影，把褪色的烟火旧事妥帖地收纳进诗行，留住独属于皖西大地的时代印记。
　　三首长诗撑起整部诗集厚重的历史骨架，与百首短诗交相辉映。同名长诗《淮河中游》以舒展笔力铺展地域格局，将青春记忆呈现在时代背景之上。第16节淮河中游地区支流的汇入与众多行蓄洪区地名的跳转，恰似狂风骤雨骤降，汇聚而成滚滚洪流，令读者喘不过气来，生成一股厚重似泥土般的力量。古今光景交融共生，格局开阔沉郁。《安丰塘》聚焦有着两千六百多年历史的芍陂古堰，不把古迹当作静止怀古符号，而是书写了古堰至今源源不断为城乡泵出生机，古老水利文明持续滋养着一方水土。《大寿县》堪称一卷诗写寿州方舆，董子读书台、赵家老台市集、瓦东瓦西的灌溉干渠次第铺陈，纸上漫步便是一场精神还乡，用诗意打通了千年历史沧桑与当代乡土变迁，古与今自然相融。
　　最让我感佩的是，诗人始终扎根在低微烟火处，擅长以江淮乡间日常物象来承载厚重情思，乡土叙事温润通透。整本诗集兼顾山河壮阔与个体悲欢，既书写了淮水滋养下故土的温润荣光，亦不回避洪水泛滥、家人离别、城乡撕裂带来的生存困顿，人文关怀沉稳而笃定。和当下诸多的地域诗歌有所不同，作者木乔始终持守着泥土般诚恳的写作姿态。一河一塘、一祠一路，皆承载着鲜活的个体命运、广阔的乡土根脉与时代变迁的瞻望。以整条淮河收纳乡愁，用数万诗行留存一方水土，可以说是近年来乡土诗歌中极具特色的突破，平淡舒缓的诗句，拥有绵长耐品的文学韵味。