何为朝阳
皖西日报
作者：丁美科
新闻 时间:2024年03月14日 来源:皖西日报
丁美科
《金刚经》曰:“无我相,无人相,无众生相,无寿者相”,读来不免让人惊恐哀伤,知道众生执迷,张朝阳也是一个!
张朝阳,安徽六安人,安徽省中国画学会艺术顾问,曾担任过六安市美协副主席,六安市中国画学会主席等职。
狂者朝阳。张朝阳有一句口头禅:不要说张过劲、李过劲,我们把桌子摆上,把纸铺上,现场斗,不要拿个画册东拼西凑糊弄人,是驴是马,我们拉出来遛遛,看到底画得怎么样。朝阳也因为这句话得罪了不少人。
张朝阳善于画大画,无论是八尺的还是丈二的,他都能拿着一支笔,像舞蹈家一样笔墨上下飞舞,然后,一幅水墨淋漓的山水画便呈现在大家面前,让人惊叹!我们经常说朝阳的画不能用平尺来计算,要用亩来计算——这样扎实的功底来自他长期以来钻研传统所得的体悟心得,来自他长期观察大自然所得来的提炼升华,更来自他长期日积月累的笔墨锤炼。
自古以来艺术家大抵分为两种,一种是非常谨严的学者,写字、画画、做事一丝不苟；还有一种,是“狂来轻世界,醉里得真如”般的“颠张狂素”,他们对艺术的表达电闪雷鸣、酣畅淋漓,纵情挥洒如飞鸟出林、惊蛇入草,是张狂的,是疯癫的,是豪情万丈的。张朝阳就是这样的一个狂者。
武者朝阳。张朝阳从小迷恋武术,刀枪剑戟斧钺刀叉都练过,有个很棒的身体。武术能够凝心聚气,而这种气用在画面上,就是金戈铁马似的雄强。张朝阳说过,有的人画画是小笔小墨地慢慢描摹,我作画就是大笔蘸墨,一笔下去浓淡干湿枯墨分五彩,笔墨的丰富性、层次性“喷薄而出”,这也是我长期练武得来的精气神。
张朝阳经常在武术的动作里面,领悟绘画的起承转合、力量气势,用武术的技法运气泼墨,下笔沉重痛快,转折处锋棱毕现,创作的中国画有着天骨开张、奇倔霸悍的豪迈。著名画家陈子庄就是一个大武术家,他的画里面就有金刚杵般的线条,这工夫便来自于武术。
藏者朝阳。张朝阳是中国收藏家协会会员,他的收藏非常丰富,“徽州三雕”、铜钱古币,尤为精良,他经常在这些收藏品里体悟中国画的精神。这些丰富的收藏,为他的绘画打开了另一种视角,让他更加注重对民间文化的吸收,那种喜乐精神、美好祝福、吉祥寓意,都在他的绘画里特别是花鸟画里得到充分体现,和前人吴昌硕、赵之谦有着共同之处。
张朝阳是个多面手,山水画里面表现更多的是道家哲学,所谓道法自然；花鸟画中,更多表达的是中国民间文化吉祥如意的美好寓意。他画的荷花笔墨丰富多彩,花朵尽情绽放,叶儿酣畅淋漓,一笔画的丰富性得到充分体现。
画者朝阳。张朝阳练习武术也好,当收藏家也好,都是为了汲取其中的养料,用来浇灌绘画这门艺术,绘画才是他最大的挚爱、最大的追求,他无时无刻不在追求绘画艺术的精进。山高万仞、日登一步,日积月累、锲而不舍。他每天都在这条艺术的大道上攀登。
美丽皖西,山川峻美,树木葱茏,碧波千里,文韵流长。作为一名大别山的画家,用什么样的笔墨来表现其山高水阔、长峰秀岭、飞瀑流泉、山高月小和涧月山花呢?张朝阳对此进行着深深的思考和实践。
他每年都要深入到大别山深处,去体悟大别山的风雨烟云、晴岚暮霭,细心揣摩山石的结构、树木的特征。早晨、落日的情景,雨雾晦明、阴云密布而亮光突然照射的情景,晴日下空气跃动的云烟以及飞动变灭、霁散云收的情景,还有那红云、青烟、紫霞、流霜、飞光、疏影、碧峰、紫树等等,这些静谧挺立的万千物象,都成为他关注的对象。
张朝阳从艺40年来,画好大别山是他一直追逐的梦想。经过大量的笔墨探索,通过对石涛、黄宾虹、陆俨少、李可染等大师们经典作品的研读,尤其受油画家赵无极的影响,如今,他在解锁皴和泼彩泼墨的巧妙结合上独辟蹊径,使绘画大别山的笔墨语言已初步成熟,并铸就了别具一格的绘画风格。
他非常善于捕捉大自然中的大美、壮美境象,将其作为绘画的表现对象,于雄奇幽深的境象中蕴涵着自己对世界的深刻感受。在大自然瞬息万变的境象中去发现包孕的大美境象,去营造烟云吞吐、迷茫空蒙的艺术世界……从最近几年他先后入展由安徽省文联、省美协和省文化厅联合主办的第二届、第三届“安徽省美术大展”的两幅作品《大千世界》、《苍山如海》中,可见其艺术实践受到国内大家的关注与认可。纵观其作,我们从中可以感受到天地浩然、大气磅礴的气势,那云飞烟动、草木含情、流水有声的画境,使自然美和情趣美水乳交融,表现了他对大别山水的激情讴歌,令观者感受到画家作品里独立的精神世界和超然的生命感悟。
梦者朝阳。绘画的最高意义应该是画思想、画哲学,张朝阳是个执着的追梦人。现在的他正是中国画出成果的黄金时段,无论是笔墨积累,还是人生经验,都到了很好的阶段。岁月锤炼,他已经逐渐从一个狂者变为一个智者,逐渐褪去了青涩与轻狂,更加注重学习和修为,特别是注重学习传统哲学,来打开思维,升华境界。
近年来,他的作品显得越发成熟,绘画风格越发明晰,造物游心,进入超然心物之外的浑阔之境。他的泼墨泼彩善于体现光雾之色的陆离变化,他将大自然神奇幽深、明灭显晦的景致通过亮丽的色彩挪移到有限的画面之上,有着阴明晴晦自然境象的万千变化。因心造境,他追求那戛戛独造心象世界刹然呈现的快感与酣畅。尤为注重骨法用笔与随类赋采的两向融合,把青绿山水与水墨写意结合起来,把用线造型及泼墨泼彩的表现性因素结合起来,构线为骨,泼墨成彩,相得益彰。朝阳的绘画也呈现了哲学追求——“墨团团里黑团团,墨黑丛中花叶宽。试看笔从烟里过,波澜转处不须完”。
张朝阳认定了这种写实与泼彩相结合挥写大别山的艺术之路,因此他将孜孜以求、笔耕不辍,去追寻自己的艺术之梦。
清代画家恽南田题画说:“写此云山绵邈,代致相思,笔端丝纷,皆清泪也”。“相思”,是对山水、对自然的挚恋。
张朝阳说:绘画是一种分流,可以把思念、美好、向往等情绪埋在山水起伏的波澜里,化作天地苍茫一片。一幅画画好了,就可以把全身心的温柔挚爱隐匿其间。在这山水的似水柔情里深藏着的,不是一片弥散的世界,而是一种紧握,一种把分离变为相拥的力量。这种力量,会穿越时空,百转千回,坚不可摧。
“吾写此纸时,心入春江水。江花随我开,江水随我起。”这梦、这相思,就是人心与大自然最为真切的一份缠绵。
纸短情长,愿大道朝阳!
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本栏责任编辑:徐缓
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