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《一壶清风》后记
皖西日报
作者：周月友
新闻 时间:2022年12月23日 来源:皖西日报
周月友
《一壶清风》第一版,已由吉林文史出版社安排在《新时代诗词百家》(典藏版)编辑出版。
拙作除前言和后记外共分八辑,共计诗词560首(阕)。古典诗词非常讲究平仄,讲究押韵,更讲究意象和意境,但我的这些习作很多都是率性所作。这本小册子忠实地记录了近二十年来我的所见所闻所思所感,里面的词曲全部依照词林正韵,格律诗一部分用平水韵,一部分用中华新韵。至于为数不多的几首古体诗便顺其自然了,收录的几首自由诗基本上都押韵。
“吟成一个字,捻断几茎须。”写诗难,检测更难。平时如果看到或想到自己感兴趣的人和事,会立刻写上几句,很少去管平平仄仄、遣词造句,只要有点意思、大致押韵就放在一边了。思考良久后,终于理清了思路:一是平仄押韵检测,二是对多音字在诗词中平仄押韵的辨析,三是部分词曲和律诗对仗的推敲。
“诗词吾爱”为词曲平仄和押韵检测提供了几个选项,即词林正韵和中华新韵。我始终都用的是词林正韵。相比较而言,词林正韵更符合古典词曲传统审美要求。虽然难度较大,我还是一以贯之地坚持这么做。每首词牌对平仄和押韵都有自己的独特要求或规定,而这种要求或规定是在其代表作创作时就形成了的。当时的语言环境与现在有诸多不同。比如入声字,虽然在元初就渐渐被后来的四声所取代,但依然保留在文人雅士的词曲里。鉴赏古典词曲是无法绕开入声字的,用中华新韵去填词,不是不可以,如果遇到仄韵格的词牌(据统计有近50种之多),就有些不入骨了。
2020年,张先连先生把我拉进六安市诗词楹联学会和叶集未名诗社微信群,步入六安诗坛之后,格律诗几乎都用平水韵了。我渐渐发现,群里的“诗兄诗姐”诗必平水,词必正韵,始终在诗词田地里固守着传承着中华经典文化的精髓。
因为没有受过专门训练,我在刚写诗的时候,根本就不考虑平仄,对所谓的押韵也很随意,只要读着顺口就自以为是押韵。后来才发现,平时的即兴之作,是当平未平该仄未仄,押韵也是一锅粥。检测时平水韵和新韵都试试,谁的问题少就用谁检测,谁好使唤就用谁。在搜韵的韵典里只有词林正韵、平水韵、中华通韵、中原音韵,还没找到中华新韵。至此,我才知道中华新韵的流行范围虽不是很广泛,但在众多的诗词爱好者中依然拥有很大的市场。
检测诗词是很辛苦的,但也乐在其中。期间,每天除了一日三餐和晚上散步之外,几乎是足不出户,然也乐在其中。合上数百页的诗词手稿,犹如十月怀胎孕妇,临盆之后得见婴儿之际的喜悦；亦如庖丁解牛之后,踌躇满志之洋洋姿态。
这次系统规范的诗词检测,让我深刻地体会到祖国传统文化的博大精深。且不说经史子集七略四库,单诗词就是一汪浩瀚大海。《钦定词谱》(清康熙时,陈廷敬、王奕清等奉命编写)收入词牌826种,2306体。据统计,词牌有一千六七百种之多；同一个词牌除了正体(正格)之外,往往有许多个变体(变格)。
这次系统规范的诗词检测,让我认识到懂规矩、守规矩的重要性。无论是写诗还是填词,都得依照韵典来,且不管你是词林正韵、平水韵、中原音韵,还是中华新韵、中华通韵,必须循规蹈矩,否则就很难进入圈子。写诗填词如此,为人处事亦然。小到游戏娱乐之规则,大到道德之规范,无不如是。底线不可丝毫突破,雷池不容逾越半步!
再者,这本小册子里的很多篇什都没有注明具体时间,因为当时大都是即兴之作,根本就没想到现在要整理一番。现在只大致记得,最早可能是在2002年写过的几首。那时我已经正式告别讲台,在学校从事综治和法制宣传教育以及学校图书管理等工作,工作之外的时光,全部都用在读书写作上。那时读了很多书,学校图书室有关古典方面的藏书基本都翻过了,《史记》《资治通鉴》《菜根谭》《古文观止》《四书五经》等书看得最上心。周振甫的《诗词例话》里有许多诗词写作技巧,例子也好,易于学习。我便随身携带,有空就看几页。还有《戴翁立韵》《王国维词话》《王力古代汉语》《唐诗宋词鉴赏大典》等也是我的最爱。
有了灵感积累就想写,于是乎我便信手涂鸦,有的写在书本上,有的发表于报刊上。2009年,我学会了互联网“码字”,便将它们翻出来,一篇篇输入到电脑里,久而久之,形成了这本《一壶清风》。
这次,也让我真正体验了什么是“老有所为、老有所乐”。退休之后做些自己喜欢的事,是修心养性之举,“知之者不如好之者,好之者不如乐之者”。
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