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师古为新
——小议汪金龙书法艺术探索之路
皖西日报
作者：武红红
新闻 时间:2024年11月21日 来源:皖西日报
与金龙兄认识有十余年,也是在书法的道路上结得缘。最近收到金龙老哥发来的几幅书法作品,大为震撼,居然楷隶行书都写得让我眼前一亮。因为以前我看过他的书法作品,给人不师古法笔调有些许生硬之感。如今在书法创作上,他师古而不拘泥于古,师其意而不师其迹。
汪金龙,安徽池州青阳人。早年在乡镇工作,后辞职南下到浙江杭州发展。一别几十年过去了,在杭州这座富有深厚文化底蕴的城市,开启了他的书法艺术之路。
从早期汪金龙的书法作品来看,他的书法虽有几分才情,但书风取法不够高古,字形不够精准,拖沓散乱；笔力孱弱,力量感不足。究其原因为对古代经典法帖学习的欠缺,对古人法书理解存在偏差,对书法技法掌握的不太全面。如何破解这一难题,成为汪金龙在书法创作上的拦路虎。
2011年7月,美术报名家工作室招生一批学员给汪金龙带来一个绝佳学习书法的契机。经过两年的系统学习与训练,汪金龙找到了适合自己的学书路径,取法乎上。他以顔楷为根基,求博大雄强之气象,主攻《顔勤礼》碑,学其用笔横细竖粗,藏头护尾,方圆并用；结体上,端庄大方,拙中见巧,阔绰舒展；气息上浑穆雄强。同时,也为他的书法风格定下了法度森严的基调。
汪金龙在学习顔楷上并没有承其旧习,虽然顔楷法度森严,但是他摈弃了用笔的固有模式,有些笔法的书写加以连带,似用写行意写楷,强化写行的笔意,从而褪去楷书的呆板和书写中的行滞感。他的《春江花月夜》这幅楷书作品,整体风格以顔楷书风为基调,字在点划上多有连带,在横划的处理上有细有粗,横划的末端多有顿点,竖划一般都向右弯曲拓展,甚至在作品的中间部分还用细线条写顔楷。如:“人、妆、镜、台”,其中“愁”字呈现出枯笔富有写意之态。整幅作品静中藏动,和谐统一,古朴雅致。
隶书通常认为是由篆书演变而来。隶书的出现是中国文字和书法的一次重要变革,它不仅简化了书写过程,还加快了书写的速度。隶书在所有的书体中,是最容易写也是最难写出新意的书体。汪金龙以张船山诗为文本的这幅隶书作品,吸收了汉代《张迁》碑的坚实、古拙、朴茂,还兼容了金农漆书的用笔特点,使隶书的线条极具金石的书写性。这幅隶书作品,字体多以纵向取势,打破了隶书横向舒展的固有陈规。在视觉上给人以清新脱俗、劲健爽利、生动有趣之感。
行草书往往更能体现一位书家的才情,以“二王”为宗的书家不胜枚举,同时他们也是“尚韵”书风的继承者。中国艺术研究院林苗苗指出:晋代的批评家提出“尚韵”的理论。书法的“韵”,在钟繇的“用笔者天(界)也、流美者地(人)也”中有体现,在王羲之“意在笔先”的尚韵重意的美学思想中也有体现。因此,尚韵书风追求的是一种意趣韵味、动态蕴蓄的审美理想。
当今书坛,书法作者拜师学艺,追名逐利,为参展而创作,导致稿件千人一面,从而失去了对书法的创造性。而汪金龙行草书显然也是继承了“二王”一脉书风,但他并没有被“二王”书风所局限。在这些年里,通过电话、面对面的交谈,可以窥探出他对“二王”书法的理解是深刻的,更有自己的一套学习方法。在《宋词明人诗选钞》行草书作品中,他有“二王”的用笔,但不见“二王”的字迹。字与字之间,或笔断意连,或几字相连；点线上厚重处求稳健,细微处求乖张。此作品不拘泥于形式,更多地展现了个人情感和性格上的特点,其书法豪放千里,流露出自然书写之美。
在书法艺术的漫漫征程上,既要以古为师,又要以古化新,汪金龙也能清醒地认识到路途的遥远。他说,正是因为这样,才会有探索的必要。
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