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先驱的《新梦》我们的梦
皖西日报
作者：许勇
新闻 时间:2020年05月21日 来源:皖西日报
许勇
国家一级编剧、我市高产作家沈晓富老师新近创作了大型革命历史剧——黄梅戏《新梦》,我有幸成为该剧导演,拜读剧本后精神振奋、体会颇丰,现就个人对剧本的理解与感受和各位读者们简单地分享交流:
人物与主题意义重大
蒋光慈,这位为中国革命文学发展呕心沥血,以致献出年轻生命的作家,虽然生命短暂,但在中国文学史上却留下了光辉灿烂一页。他以笔为武器,鞭挞黑暗歌颂光明,召唤正处在水深火热之中的工农大众起来斗争,先后发表了《新梦》、《少年漂泊者》、《短裤党》、《冲破云围的月亮》、《咆哮了的土地》等近200万字的作品。他的作品紧紧地和现实革命斗争联系在一起,催人奋进,给人力量。特别是《新梦》《短裤党》等作为革命文学的奠基作品,第一次塑造了中国共产党人、工人领袖的崭新形象,对在黑暗中探索的有识之士,起到了极大的鼓舞作用,可谓是中国革命文学的开山鼻祖。
晓富老师以饱满的创作激情,用六场大型革命历史剧《新梦》将这位无产阶级革命文学先驱,我们皖西籍革命烈士蒋光慈先生短暂而光辉的一生勾勒得淋漓尽致。该剧在建党一百周年前夕即将搬上舞台,其意义非常重大。
闭锁式戏剧结构
全剧是以闭锁式戏剧结构完成,即戏从尾部起,或戏从危机起。这种结构特点——初看,好像结构比较松散,矛盾冲突不集中。但沈老师巧妙地用主题思想将人物和事件有机统一,回避了人物传记作品在戏剧舞台表现时往往会受开放式结构的限制。他采用片段式“倒叙”,以明线、暗线交织布局,以幕前情节推动现在的剧情。恰当地提炼出蒋光慈在不同时期的事迹和他的革命浪漫主义的情怀。真实、合理地反映出五四时期这些革命历史人物在不同时段、不同场景下出现的英姿。同时,也反映了这些革命历史人物对蒋光慈的思想、情绪变化起到的影响作用。沈老师从事件的危机入手,将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起,并以“过去的戏”来推动“现在的戏”。剧中情节环环相扣、结构严谨、互为因果,由此可见沈老师创作功力非同一般。
意识流动的舞台表现形式
“意识流”原是西方心理学上的术语。沈老师在《新梦》剧本中几次出现蒋光慈为宋若晖扫墓、吟诗的场景,这几次出现的场景运用了“意识流”的艺术技巧。剧中蒋光慈在墓碑前几次梦回片段,也就是似乎梦回到他以前几个思绪并不连贯的场景。剧本中还有对于缠足陋习的描写,反应了蒋光慈对封建陋习的痛恨,其中包涵着蒋光慈对旧中国的悲叹与愤怒。“意识流”艺术形式在不同时空下放大了这几处特写,大大增强了视觉冲击力。在幕间转场中多次提示舞台的副画面,这些副画面又运用了时间和空间的蒙太奇艺术手法。同时作者在剧中运用了诗化和音乐化意象派的描写,这些描写透露着作者为加强象征性的艺术效果采用诗歌和音乐等手段,广泛运用意象比喻、乐章结构、节奏韵律来暗示蒋光慈在某一瞬间的心理活动和精神状态。
初读剧本,理解难以达到极致,还有很多空间需要在舞台上运用艺术手段去表现……总之,最大感受是,像这种主题思想之高,运用艺术手段之精的优秀作品,给我本人执导该剧无疑带来了极大的挑战,多年来本人蒙受沈老师教诲,有幸排演了几出大型剧目,这次担纲《新梦》导演,让我深深地感受到了压力之大,为了不枉费沈老师创作付出的心血,唯有虚心学习,砥砺前行,用舞台诠释好《新梦》,为建党一百周年献上一份厚礼!
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