徐 航
六安文苑的人都知道叶集区4位女作家、女诗人，号称“四朵金花”。如今叶集区的第五朵金花出现了。她就是木子。我的案头正摆着她待付梓的诗集《让梦醒着》。
叶集真是一个奇妙的地方啊!
2009年1月，我曾应约为当年的《未名文艺》第一期写了“卷首寄语”：《叶集姑娘和<未名文艺>》。文章开头我便说：“在我少年的心目中，我就知道叶集是一片富饶、美丽的土地：那里的美景更迷人，那里的丝竹更动听，那里的姑娘更多情。”“使我产生这样感觉的，缘于一位叶集姑娘。”……在文章的结尾，我写道：“在中国，像叶集这样的集镇有千千万万座，但像叶集这样走出以叶集‘未名四杰’为中心的作家群的却只有一个。这是叶集最可贵之处，也是叶集最值得骄傲的地方。叶集可圈可点、可歌可赞之处很多。但它永远以文化名世。就是一千年之后，叶集依然闪耀在文化卷帙和文学史著之上。”我还说：“在人类历史的传承中，文化是关键的纽带。随着社会的发展，这个特点将更加突出。我们在叶集老街踏访，到处都文化。《未名文集》的创办是叶集文化深厚底蕴的集中展现。”“这个平台的搭建现在越来越坚实了。说不定将从这里走出叶集新的作家群。”
我不是预言家，但令人欣喜的是，我上述的最后一句话，似乎越来越接近现实了。
木子，原名鲍德英。笔名是其对先生李成林姓氏的拆解。她是叶集区原雨台村的一位农民。20年前来叶集市区经营儿童、婚纱摄影。事业获得成功。其诗歌近几年在报刊杂志上露脸。终于在51岁的今年捧出了诗集。
木子当属“大器晚成”。她说：“诗歌仿佛是我一直的梦。我写了一首自己喜欢的诗歌，像一次惬意的旅行。在自己编织的风景里陶醉，是对自己疲惫心灵的慰藉和奖赏。我甚至认为是对匆匆流逝年华的又一次再现。”
木子以她的智慧和俯瞰人生的敏锐，以鲜明多彩的诗的意境、意象和意念，抒写心中的细腻感悟和美丑善恶，给人信心，给人温暖和力量。
《让梦醒着》收短诗115首，共分5辑，即“因为爱”、“五月的芬芳”、“真情依依”、“母亲河”、“时光的渡口”。““因为爱”是一组爱情诗。爱情同母爱是文学作品永恒的主题。也是青年诗人展现抱负，风流和才华的天地;从某种角度看，这片天地似乎是青年诗人所独有。但是，木子歌咏爱的“想念”、“守望”、“牵手”和“离别”有诸多丰富多彩的情愫。
木子的爱情诗柔肠百转：“你高耸入云，我像春风一缕，无声地拂过”(《爱你》)。木子的爱情诗真挚深沉：“把你的照片写上我的名字/悄悄走近你的街巷/站在你必经的路旁/用最柔软的目光/等你回眸时的碰撞”(《念你》);木子的爱情诗坚定执着：“既然错过了春天/那就陪你行走寒冷/既然不能重叠/那就为你挡一粒沙尘/不远不近地守望”(《守望》)。木子善于写蓝天、白云、飞鸟、风雨等等风物，来营造诗的氛围，寄予浓浓的爱情;她还能流利地借季节转换抓住标志性的景色溶入爱的图景：“入冬，我便在这里等你/每一个惨白的日子/把新的温度调到热烈/等你穿云破雾而来”(《盼雪的日子》);是“岁月可以作证/我要把生命再一次洗礼/用我圣洁的唇/滋润你布满皱着的额头”(《水岸情》)。
文学创作的青春，并不受年龄所左右。木子的创作，又一次做了确证。读着她笔下的爱情诗，我们感觉她是二八年华，青春靓丽，眉目传情，对未来和远方充满幻想。木子诗心不老，青春常在，文学之路刚刚开始，自然脚步刚健。
“父亲的目光”是一组写人物的诗篇。这里有写父母姐妹的亲情，有写诗友之间的交往，更多的是歌颂普通草根人物的追求，平凡而朴实，真挚而感人。木子笔下的父亲，硬朗而虚弱：
“父亲的肩膀再宽再硬朗/也无法抵挡……/一块块磐石压上去……”(《父亲的目光》);木子笔下的母亲，留下对子女亘久的爱：“我走进你安身的山谷/背靠墓碑/望着流泪的炊烟茅屋/……读你亘古的爱怜与呵护”(《五月的思念——给母亲》)。
在写人物方面，木子特别关注普通、辛勤的劳动者，寄寓了悲天悯人的情怀。她写《一个修鞋的老人》的期冀：“其实/他手中的锤子，钉子/不是为了敲到钉紧/而是给日子翻新”;她写《一个拾荒的女人》的辛劳：“柔弱的肩膀挡万顷风雨/一只大口袋贮存全部的旅程”。此类作品，还有《一个磨刀的老人》、《乌篷船上的女人》等等。而她写的《留守女人》“留守的女人/是一朵不语的花”;《淮河的汉子》“淮河的男人英俊潇洒/憨厚中面带微笑/走到哪里都是诗歌的情人”等诗行，都给我们留下鲜明的印象。
《母亲河》是歌吟祖国山山水水的。《上屋场》、《在长沙》、《橘子洲》、《凤凰城》、《霍山，我为你醉》、《回首古城》、《在淮临港的梦里》等诗章，也会令你有不少意外的发现。
《时光的渡口》这辑诗中，不少诗蕴含哲理，令人有印象深刻。如“《放风筝》：“放长线/不是为了钓大鱼/而是/借一阵春风把爱系紧/向蓝天投送”;如《仙人掌》：“其实，只要一次，就让你记住一生的疼”;再如《僵持》中写道：“风，刚刚安静/我清扫走一枚枚落叶/就等于扫走一声声鸟鸣。”
这一辑诗中还有一首《浮萍》，发表时特别为人称道。诗中写六月大水“街道成了上游/屋里成了下游/玻璃门/像一道淮河闸口”。家里的物件浮在水上，四处漂泊。就在这时，诗人细心地发现了“米粒大小的浮萍/绕来绕去却绕不过门扉/那神情，仿佛/一群无家可归的孩子”。诗人不顾家里被水淹的尴尬，不去抢救飘在水上的物件，而是爱怜地将门打开一条缝隙，让浮萍忙不迭地溜进家来。写到这里还不算完，诗的结尾把境界推向高峰：“此刻，望着它们/想起小时候玩耍跌进水沟/母亲拿着搂草的筢子/一遍遍喊我乳名/丫头，来家吧/我应着：来家了……”看，诗人把爱大水中的浮萍与母亲爱女儿相呼应，颇为幽默地洋溢着感人的温暖，可见木子观察、揽取事物之细和表达、挖掘之深!
木子原是一位农民，学历仅初中毕业，为何来到叶集镇区20多年之后，竟然出脱成为一位诗人呢?这个问题值得寻思。
原因之一，当然是她的刻苦自励，奋发努力。木子在学照相之前，连照相机都没有拿过，胶片的正反面更不知道，她硬是通过不断学习、不断摸索、反复实践，经过无数次的难堪、挫折和失败，终于变成了照相和彩扩的行家里手。她20多年忙碌、奔波，但没有忘记读书，更没有忘记“有点情绪波动时，写点文字发泄心情”。
原因之二，是照相的职业有意无意地帮助了木子。她在诗中说：“隔着取景框，仿佛思念在镜头中复活/如一缕馨香潜入鼻息”(《桃花春天初恋的情人》);她还说：“其实我在寻找，和你相宜的距离/也许，你已落英缤纷”(同上)。取景框、聚焦、距离，都是拍好照片的关键;她还通过各种办法，学习拍摄时的美姿、造型。各种文化艺术之间都是触类旁通的。木子在照相中所学、所掌握的各种本领，对文学创作、诗歌写作完全有用。
原因之三，叶集区的文学环境，激发了木子创作潜能的爆发。环境的熏陶是无声无息的，但对人产生的激发力却是巨大的。寿县、萧县的书画家多，怀远县玩花鼓灯的高手多，利辛县耍猴玩杂技的能人多;据说从前在桐城县的乡野走动，随便找一个使牛打坝的农夫，都能背诵成篇成段的《论语》、《孟子》……这就是一定环境熏陶的结果!叶集是文藻之乡，文学大师辈出，文学氛围浓厚，自然影响着这里的人们。中国作协会员、《未名文艺》的主编黄圣凤，多方提携木子;叶集女诗人李艳，是木子的小姑子，经常鼓励嫂嫂;叶集的作家黄菊则说：“木子是我的亲表婶啊!”她们俩是闺蜜;叶集的作家、诗人李静，则在文学上辛勤地为同伴铺路。生活在叶集的文学娇子们是幸福的。女性作家、诗人之间，不比妆奁之工，不求穿戴奢丽，而是暗比为诗作文，最后当然是整体进步。
原因之四，已逾“知天命之年”的木子，家庭幸福，生活安宁。带带孙子，写写心情。她说：“沉睡在我心里的情感，让我一次次唤醒，也唤醒我不愿失去的一颗童心”;“我从开始写文字为了打发时间、抒发情感，到从骨子里对诗歌产生敬畏”;“我前半生为了生活，后半生愿意为诗歌而活着”。木子没有刻意去追求成名成家，没有试图通过文学改变环境、地位的梦想，而把读诗、写诗当作闲适生活的一部分，无忧无虑，无牵无挂，这让她的心情豁然开朗，让诗之彩蝶翩翩飞舞，不知不觉地涌现出一首首、一批批诗歌佳作。
这部诗集的题名《让梦醒着》，原来是一首爱情诗，诗写男女爱者“攥紧你发烫的誓言/等你”。人的梦往往千奇百异，五彩缤纷，寄寓自己的追求和梦想。“让梦醒着”，就是让梦不要消失，而变成朗朗阳光下的现实图画。“假如、假如/我在多少假如中寻觅、追索、失落和失措/但是依然有梦，并/让梦醒着”。诗人艾青说：“诗是人类向未来所发的信息;诗给人类以朝向理想的勇气。”这话似乎是专对木子说的。
木子的诗歌也许还很稚嫩，起步也比较晚。相比之下，前4位，黄圣凤、李静、李艳、黄菊都早有成果。但是木子的创作还在继续。祝愿叶集这朵金花将会更艳丽地怒放，并引来众“木”迎春。
我们引领而盼之。我们期待着!